{"id":6709,"date":"2026-03-12T15:48:12","date_gmt":"2026-03-12T18:48:12","guid":{"rendered":"https:\/\/wargodspress.com.br\/wargods\/?p=6709"},"modified":"2026-03-16T09:15:20","modified_gmt":"2026-03-16T12:15:20","slug":"voivod-musica-mutante-para-um-futuro-mutante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wargodspress.com.br\/wargods\/voivod-musica-mutante-para-um-futuro-mutante\/","title":{"rendered":"Voivod \u2013 M\u00fasica mutante para um futuro mutante"},"content":{"rendered":"\n<p>A edi\u00e7\u00e3o n\u00ba 24 da revista alem\u00e3 <strong>Metal Hammer<\/strong>, de novembro de 1989, trouxe um panorama vasto e din\u00e2mico do Hard Rock e Heavy Metal daquele ano, cobrindo o retorno de bandas ic\u00f4nicas como <strong>Def Leppard<\/strong> e a nova fase de <strong>Yngwie Malmsteen<\/strong>, ao mesmo tempo que acompanha a ascens\u00e3o de <strong>Skid<\/strong> <strong>Row<\/strong>, <strong>Overkill<\/strong> e <strong>Sepultura<\/strong>. A revista tamb\u00e9m publicou mat\u00e9rias sobre <strong>Venom<\/strong>, <strong>Driver<\/strong> e <strong>Morbid<\/strong> <strong>Angel<\/strong>, al\u00e9m de uma se\u00e7\u00e3o dedicada aos shows da temporada. Em destaque, uma entrevista de <strong>Mark<\/strong> <strong>Day<\/strong> com o <strong>Voivod<\/strong>, onde o baterista <strong>Michael<\/strong> <strong>Langevin<\/strong> discute o rec\u00e9m-lan\u00e7ado \u00e1lbum <strong><em>\u201cNothingface\u201d<\/em><\/strong>, definindo-o como <em>&#8220;Paranoia, Esquizofrenia, Depress\u00e3o&#8221; <\/em>e uma <em>&#8220;m\u00fasica mutante para um futuro mutante&#8221;<\/em>. No texto a seguir, vamos voltar no tempo e descobrir o que a banda pensava na \u00e9poca, tendo como base esta entrevista para a <strong>Metal Hammer<\/strong>, e elaborando tamb\u00e9m uma vis\u00e3o geral sobre a banda e o panorama met\u00e1lico daquele final de d\u00e9cada.<\/p>\n\n\n\n<p>Esta edi\u00e7\u00e3o da revista contextualiza perfeitamente o cen\u00e1rio de Heavy Metal do final da d\u00e9cada de 1980, um per\u00edodo de ouro para o Thrash Metal. Bandas como <strong>Metallica<\/strong>, <strong>Slayer<\/strong>, <strong>Megadeth<\/strong>, <strong>Exodus<\/strong> e <strong>Testament<\/strong> haviam consolidado uma sonoridade mais r\u00e1pida, t\u00e9cnica e agressiva, formando a espinha dorsal de um movimento global. A cena europeia fervilhava com nomes alem\u00e3es como <strong>Kreator<\/strong>, <strong>Sodom, Holy Moses<\/strong> e <strong>Tankard<\/strong>, enquanto o <strong>Sepultura<\/strong>, do Brasil, provava a for\u00e7a do g\u00eanero fora do eixo tradicional. Contudo, mesmo em meio a essa explos\u00e3o de agressividade e velocidade, o <strong>Voivod<\/strong> se destacava por sua abordagem \u00fanica, parecendo habitar uma dimens\u00e3o musical distinta e futurista.<\/p>\n\n\n\n<p>Origin\u00e1rios de Jonqui\u00e8re, no Quebec, Canad\u00e1, os m\u00fasicos <strong>Dennis \u201cPiggy\u201d D\u2019Amour <\/strong>(guitarra), <strong>Jean-Yves \u201cBlacky\u201d Th\u00e9riault<\/strong> (baixo), <strong>Denis \u201cSnake\u201d B\u00e9langer<\/strong> (vocal) e <strong>Michel \u201cAway\u201d Langevin<\/strong> (bateria) nunca se contentaram em seguir f\u00f3rmulas prontas. Embora tenham surgido na mesma \u00e9poca em que o Thrash florescia, o <strong>Voivod<\/strong> sempre se manteve em um territ\u00f3rio pr\u00f3prio, experimental e mutante. Sua m\u00fasica, marcada por disson\u00e2ncias, cad\u00eancias imprevis\u00edveis e atmosferas dist\u00f3picas, parecia mais pr\u00f3xima de <strong>Killing Joke, The Swans, Public Image Ltd<\/strong>. ou <strong>Hawkwind<\/strong> do que dos sons mais tradicionais do estilo.<\/p>\n\n\n\n<p>Essa postura tornou a banda uma das mais respeitadas \u201ccult-bands\u201d do Metal, admirada por sua ousadia est\u00e9tica e intelectualidade, mas sempre se mantendo distante dos holofotes que iluminavam outros nomes da cena. No geral, enquanto bandas como <strong>Queensr\u00ffche<\/strong> utilizavam conceitos dentro de sua m\u00fasica, o <strong>Voivod<\/strong> invertia a l\u00f3gica: usava o Metal como ferramenta para erguer seu pr\u00f3prio universo conceitual, inspirado por fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, vis\u00f5es futuristas e pela arte visual criada por <strong>Away<\/strong> \u2014 primeiro em tra\u00e7os \u00e0 m\u00e3o e, mais tarde, com recursos de computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>TEMPOS TURBULENTOS<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>O final da d\u00e9cada de 1980 n\u00e3o foi f\u00e1cil para o grupo. Ap\u00f3s quatro discos lan\u00e7ados pelo selo independente <strong>Noise Records<\/strong>, a banda decidiu mudar de rumo e assinou contrato com a <strong>Mechanic Records<\/strong>, bra\u00e7o da <strong>MCA<\/strong> voltado ao Metal, que tamb\u00e9m abrigava a brutalidade da <strong>Vio-lence<\/strong> e os ent\u00e3o promissores <strong>Dream Theater<\/strong>. A decis\u00e3o de migrar para um selo maior foi recebida com expectativas, mas tamb\u00e9m trouxe incertezas sobre<\/p>\n\n\n\n<p><strong><em>Ou\u00e7a: <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-rich is-provider-spotify wp-block-embed-spotify wp-embed-aspect-21-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Spotify Embed: Nothingface\" style=\"border-radius: 12px\" width=\"100%\" height=\"352\" frameborder=\"0\" allowfullscreen allow=\"autoplay; clipboard-write; encrypted-media; fullscreen; picture-in-picture\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/album\/49JPEgPvEaFp89xqzeQvF7?utm_source=oembed\"><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>NOTHINGFACE \u2013 UMA VIAGEM INTERIOR<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Foi nesse contexto que surgiu <strong><em>\u201cNothingface\u201d<\/em><\/strong>, quinto \u00e1lbum de est\u00fadio, lan\u00e7ado em 1989. Diferente de tudo o que o Metal havia produzido at\u00e9 ent\u00e3o, o disco levou a m\u00fasica do <strong>Voivod<\/strong> a novos territ\u00f3rios. As distor\u00e7\u00f5es tradicionais ficaram de lado, mas as disson\u00e2ncias permaneceram, agora expostas em sua ess\u00eancia. O ouvinte podia, talvez pela primeira vez, perceber plenamente a complexidade dos m\u00fasicos, em estruturas que se desenvolviam como espirais sonoras, com tempos implac\u00e1veis e hipn\u00f3ticos.<\/p>\n\n\n\n<p>O conceito do \u00e1lbum mergulhava na psique do pr\u00f3prio <strong>Voivod<\/strong>, explorando paranoia, esquizofrenia e depress\u00e3o. <strong>Away<\/strong> explica: <em>\u201c\u00c9 como uma viagem pelo c\u00e9rebro do Voivod. Mas n\u00e3o \u00e9 uma hist\u00f3ria cont\u00ednua do come\u00e7o ao fim, como foi em \u201cDimension Hatr\u00f6ss\u201d. S\u00e3o, na verdade, oito diferentes atmosferas do Voivod. Para express\u00e1-las, contamos pequenas hist\u00f3rias, que se ligam apenas pelo fato de tratarem de depress\u00e3o ou estados de ansiedade\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>As letras materializam esse mergulho em versos que soam como fragmentos de del\u00edrios: <em>\u201csua tranquilidade ser\u00e1 perturbada quando seu reflexo o examinar minuciosamente\u201d<\/em> (\u201cX-Ray Mirror\u201d), ou ainda <em>\u201ca l\u00f3gica pinga dentro de uma c\u00e9lula quadrada, que est\u00e1 de cabe\u00e7a para baixo\u201d<\/em> (\u201cInto My Hypercube\u201d). No caso da faixa-t\u00edtulo, <strong><em>\u201cNothingface\u201d<\/em><\/strong>, descreve-se <em>\u201ca frustra\u00e7\u00e3o de um homem tentando escapar de um estado congelado em sincronia\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Longe de parecer for\u00e7ado, o conceito se harmoniza com a est\u00e9tica da banda. Se em outras m\u00e3os poderia soar artificial, no <strong>Voivod<\/strong> \u00e9 natural, sustentado por uma intelig\u00eancia art\u00edstica que sempre os afastou da mediocridade. Enquanto alguns grupos transformavam temas conceituais em caricatura \u2014 como o \u201cpiratismo\u201d de <strong>Running Wild <\/strong>\u2014, o <strong>Voivod<\/strong> produzia fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica sonora digna de nomes como <strong>Isaac Asimov<\/strong> ou <strong>Arthur<\/strong> <strong>C. Clarke<\/strong>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"675\" height=\"690\" src=\"https:\/\/wargodspress.com.br\/wargods\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/voidvod_nothingface_band.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-6792\" style=\"width:508px;height:auto\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p><strong>O PASSADO E O FUTURO<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Gravado em Montreal, no est\u00fadio <strong>Victor<\/strong>, o \u00e1lbum contou com produ\u00e7\u00e3o de <strong>Glen<\/strong> <strong>Robinson<\/strong> e um processo mais cuidadoso do que em trabalhos anteriores. <strong>Away<\/strong> relembra: <em>\u201cQuer\u00edamos gravar aqui em Montreal. A ideia era n\u00e3o gastar tanto dinheiro com hot\u00e9is e passagens a\u00e9reas, mas investir mais no trabalho de est\u00fadio. Produzimos o \u00e1lbum junto com Glen Robinson e nos demos tempo para isso. Tamb\u00e9m tivemos muito tempo para ensaiar. Quando entramos em est\u00fadio, as m\u00fasicas j\u00e1 estavam no ponto. Nos outros \u00e1lbuns, cheg\u00e1vamos no est\u00fadio ainda tendo que trabalhar no som, porque antes n\u00e3o t\u00ednhamos tempo suficiente. No novo \u00e1lbum isso n\u00e3o foi necess\u00e1rio \u2014 tudo j\u00e1 estava pronto\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>A maturidade do processo refletiu-se em uma sonoridade cristalina, capaz de real\u00e7ar os arranjos complexos da banda. Foi tamb\u00e9m em <strong><em>\u201cNothingface\u201d<\/em><\/strong> que o <strong>Voivod<\/strong> ousou homenagear o <strong>Pink Floyd<\/strong>, gravando um cover de <strong><em>\u201cAstronomy Domine\u201d<\/em><\/strong>, cl\u00e1ssico da fase <strong>Syd<\/strong> <strong>Barrett<\/strong>. A escolha n\u00e3o foi aleat\u00f3ria: ao optar pela obra lis\u00e9rgica do fundador do <strong>Floyd<\/strong>, em vez das composi\u00e7\u00f5es introspectivas de <strong>Roger Waters<\/strong>, a banda deixou clara sua afinidade com a vis\u00e3o psicod\u00e9lica e experimental. <em>\u201cPara n\u00f3s, Barrett sempre ser\u00e1 um homem vision\u00e1rio<\/em>\u201d, admitiu <strong>Away<\/strong>, ecoando o fasc\u00ednio do <strong>Voivod<\/strong> por artistas que ousaram olhar para al\u00e9m do \u00f3bvio.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>UMA BANDA SEM LIMITES<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>O <strong>Voivod<\/strong> sempre resistiu a ser rotulado, mesmo ap\u00f3s assinar com uma grande gravadora. A mudan\u00e7a levantou questionamentos sobre sua acessibilidade e se isso significaria um alargamento de p\u00fablico. <strong>Away<\/strong> falou sem rodeios: <em>\u201cAcho que sempre seremos uma banda underground. Seria frustrante terminar como o Van Der Graaf Generator \u2014 eu achava essa banda genial. Permaneceram como cult-band e nunca ficaram realmente conhecidos. N\u00e3o podiam ser t\u00e3o populares quanto o Genesis ou o Yes porque sua m\u00fasica era muito mais sombria. Acho que sempre seremos uma banda underground, mas lamento que n\u00e3o mais pessoas tenham nos ouvindo. N\u00e3o me importo de sermos uma cult-band do underground, mas para continuar nossa evolu\u00e7\u00e3o precisamos de algum dinheiro. N\u00e3o quero que o fator financeiro acabe nos freando\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Com o apoio da <strong>Mechanic<\/strong>, pela primeira vez os canadenses puderam se dedicar integralmente ao projeto <strong>Voivod<\/strong>. Antes, na \u00e9poca de <strong><em>\u201cWar and Pain\u201d<\/em><\/strong>, chegaram a trabalhar catalogando livros em uma escola para garantir a sobreviv\u00eancia. Hoje, finalmente, concentram toda sua energia na cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica, inclusive explorando novas fronteiras visuais. <strong>Away<\/strong> contou: <em>\u201cOntem tivemos uma reuni\u00e3o sobre o novo clipe e estamos trabalhando com pessoas cheias de ideias. Queremos investir mais dinheiro no lado criativo da nossa m\u00fasica. No passado, conseguimos bons efeitos sem gastar nada; com algum capital, o resultado deve ser ainda melhor. Comprei novos programas para meu computador, para que eu possa criar anima\u00e7\u00f5es para os v\u00eddeos, que tamb\u00e9m poder\u00e3o ser exibidas nos shows ao vivo\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong><em>Assista: <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Voivod - Astronomy Domine (Pink Floyd Cover)\" width=\"800\" height=\"600\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/bvXaLZZ6M3M?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>O LUGAR DO VOIVOD NO METAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Se, por um lado, o Thrash seguia padr\u00f5es cada vez mais definidos, por outro, o <strong>Voivod<\/strong> mostrava que havia espa\u00e7o para experimenta\u00e7\u00e3o e ruptura. Sua m\u00fasica era pesada, mas n\u00e3o se limitava a isso: era mutante, psicod\u00e9lica, dist\u00f3pica. Em 1989, enquanto muitas bandas j\u00e1 davam sinais de desgaste, <strong><em>\u201cNothingface\u201d<\/em><\/strong> mostrava que o <strong>Voivod<\/strong> ainda tinha o futuro pela frente.<\/p>\n\n\n\n<p>Em um tempo em que a velocidade e a agressividade eram vistas como medida de autenticidade, o <strong>Voivod<\/strong> ousou desacelerar, torcer harmonias, mergulhar em atmosferas esquizofr\u00eanicas e reimaginar o Metal como um espa\u00e7o para ci\u00eancia, arte e fic\u00e7\u00e3o. Por isso, embora nunca tenham sido uma banda de massas, conquistaram o respeito de m\u00fasicos e f\u00e3s que viam neles algo al\u00e9m do entretenimento imediato: um vislumbre de um amanh\u00e3 sonoro. <em>\u201c\u00c9 como uma viagem pelo c\u00e9rebro do Voivod\u201d<\/em>, sintetizou <strong>Away<\/strong>. Uma viagem que, mais de tr\u00eas d\u00e9cadas depois, continua reverberando como um dos nomes mais ousados dentro do Metal.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Fonte:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>METAL HAMMER<\/strong>. Nr. 24. [Alemanha]: Internationales Hardrock &amp; Heavy Metal, [1989]. 48 p. 6. Jahrgang.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1000\" height=\"1000\" src=\"https:\/\/wargodspress.com.br\/wargods\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/voivodcd.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6710\" srcset=\"https:\/\/wargodspress.com.br\/wargods\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/voivodcd.jpg 1000w, https:\/\/wargodspress.com.br\/wargods\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/voivodcd-900x900.jpg 900w, https:\/\/wargodspress.com.br\/wargods\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/voivodcd-600x600.jpg 600w, https:\/\/wargodspress.com.br\/wargods\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/voivodcd-768x768.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A edi\u00e7\u00e3o n\u00ba 24 da revista alem\u00e3 Metal Hammer, de novembro de 1989, trouxe um panorama vasto e din\u00e2mico do<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6711,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,1078,281],"tags":[1079],"class_list":["post-6709","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artigos","category-into-the-past","category-metal-legacy","tag-voivod"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v19.7.1 - 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